खमाज
दोनों निषाद और समृद्ध उपशास्त्रीय रचना-संग्रह वाला राग।
स्वर-संकेत कैसे पढ़ें
S R G M P D N शुद्ध स्वर हैं, r g d n कोमल स्वर हैं और M^ तीव्र म है। ↑ तार तथा ↓ मंद्र सप्तक दिखाते हैं; बिना तीर का स्वर मध्य सप्तक में है। — पिछला स्वर जारी रखता है, · गाया न जाने वाला (रिक्त) स्थान है और ( ) कण स्वर दिखाते हैं।
परिचय
हिंदुस्तानी उपशास्त्रीय संगीत का बड़ा हिस्सा—ठुमरी, टप्पा, दादरा, अनेक ग़ज़लें और भजन—खमाज पर आधारित है। इसकी पहचान दोनों निषाद हैं: आरोह में शुद्ध नि, अवरोह में कोमल नि। अवरोही कोमल नि इसे कोमल, विरहपूर्ण रंग देता है। अपेक्षाकृत लचीले नियम और समृद्ध भावप्रधान रचना-संग्रह के कारण शास्त्रीय व्याकरण से शब्द-प्रधान अभिव्यक्ति की ओर बढ़ते विद्यार्थियों के लिए यह उपयोगी है।
स्वर और पहचान
| विवरण | मान |
|---|---|
| थाट | खमाज |
| जाति | षाडव–संपूर्ण (आरोह में छह, अवरोह में सात) |
| प्रयुक्त स्वर | आरोह में रे वर्जित और शुद्ध नि; पूर्ण अवरोह में कोमल नि (n) |
| वादी | ग (G) |
| संवादी | नि (N) |
| आरोह | S G M P D N S↑ (आरोह में रे वर्जित) |
| अवरोह | S↑ n D P M G R S (अवरोह में कोमल नि) |
| समय | रात्रि का दूसरा प्रहर |
| रस / भाव | हल्का, प्रेमपूर्ण, कोमल; शृंगार |
राग के नियम
- दो निषाद: यही पहचान है। आरोह शुद्ध नि (
…D N S↑) और अवरोह कोमल नि (S↑ n D P…) लेता है। इस अंतर को साफ रखना मुख्य तकनीकी बिंदु है। - आरोह का रे: सामान्यतः दुर्बल या वर्जित; अवरोह में उपस्थित।
- वादी–संवादी: ग/नि।
पकड़ / चलन के उदाहरण
ये वाक्यांश इस पृष्ठ के विवेचन को उदाहरण देते हैं। गुरु के अनुसार वाक्यांश की आकृति और बल बदल सकते हैं।
N↓ S G M P(मंद्र नि से चढ़त),P D M G,M G R S।D n D PऔरM G R Sकी चालें राग की अभिव्यक्ति का भार सँभालती हैं।
स्वर-वाक्यांशों के उदाहरण
- अनुकूल:
G M P D N S↑(आरोह),S↑ n D P M G R S(अवरोह),P D M G। - सावधानी: आरोह में कोमल नि या स्थिर अवरोह में शुद्ध नि लेने से राग धुँधला होता है; आरोह में रे पर अत्यधिक जोर न दें।
- सामान्य भूलें: दोनों निषाद मिलाना और खमाज को सपाट मेजर-स्केल जैसे आरोह में बदलना।
संबंधित राग और उनके भेद
- देस (देश) भी खमाज थाट और दोनों नि वाला है। वाक्यांश की आकृति, बल, रे और निषाद के व्यवहार से खमाज/देस का प्रमुख भेद समझें।
- तिलक कामोद, जयजयवंती, रागेश्री पड़ोसी भावप्रधान राग हैं।
सामान्य विस्तार
खमाज उपशास्त्रीय प्रस्तुति—बोल-बनाव ठुमरी, दादरा, टप्पा और हल्के ख़याल—में सहज है; शब्द व भाव प्रमुख होते हैं और राग का व्यवहार लचीला है। ख़याल में हल्का द्रुत रूप उपयुक्त है।
संबंधित संगीत
- ताल: तीनताल, दादरा, कहरवा (उपशास्त्रीय प्रयोग)।
- विधाएँ: ख़याल; ठुमरी, टप्पा और दादरा से गहरा संबंध।
- अवधारणाएँ: कोमल/शुद्ध स्वर, षाडव–संपूर्ण जाति — देखें कोमल · शुद्ध · जाति।
रचनाएँ
- अरे मन हर सौं करे तु प्रीत
- खमाज सरगम
- तब कहत चतुर खमाज रागनि
- न मानुँगी न मानुँगी न मानुँगी
- नमन करूं मैं सद्गुरु चरणा
- पनघट मुरलिया बाजे सखी
- मोरे सैंयां नहिं आये मैं का रि करूं
- लाग रह्यो मन राधावर से
- श्याम सुंदर बनमाली के सखी
- सखि मेरो मन लीनो सलोने सजना
- सब सखियां मिल खमाज गावो
- सांवल मोहना मैं तेंडे रें कुरबान